有什么名家名篇,給俺推薦一下,最好是短的,散文
發(fā)布時間:2022-09-01 來源: 短文摘抄 點擊:
散文,
說,詩歌,議論文.基本都
現(xiàn)代
,
1000字
.
鄉(xiāng)情,親情等.
郁達(dá)夫<故都
秋>
朱自清<背影>
冰
<
桔燈>
錢鐘書<論快樂>
沈
文<箱
巖>
韓愈<馬說>
巴金<
爾克
燈光>
徐志摩<再別康橋>
梁實秋<論毅力>
戴望舒
<雨巷>
其
,
看
.
當(dāng)代名家名篇散文
散文是一種抒發(fā)作者真情實感,寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。接下來由我為大家整理出當(dāng)代名家名篇散文精選,僅供參考,希望能夠幫助到大家!
精致女子之張愛玲
滬上煙雨漸行漸遠(yuǎn),入秋的風(fēng)把這個城市修理得那么清涼,涼透了的讓人不禁贊嘆幾聲。
這個城市在薄薄的歷史塵埃里,摻雜了辣椒的火熱又投入了砂糖的顏色,輸于嗅覺的熱淚盈眶,收于味覺的咀嚼,而偎依在屋檐斜窗旁穿著旗袍的女子似乎詮釋了它的全部!
夢!尋夢!有時候夢就像浮在樹葉間薄薄的紗,美的時候又是那么輕易的破滅;有時候就像千年塵封的秘密,沉沉的入海。
在未解開潘多拉魔盒之前,每個人似乎都是天才,都在放飛思維的翅膀,飛翔、遠(yuǎn)航!
她也有一個夢!關(guān)于一個天才的夢,一個女孩是那么渴望世界的微光,就像北極的極光的一樣神奇、絢麗多彩。
這個夢,或許也就是因為這個夢,為了這個夢,她苦苦的在人生黯淡的時候走著、走著!孤獨、寂寞都不怕……
即使世界給不了現(xiàn)世安穩(wěn),我們也要給世界一個精彩。
也許你會艷羨她的身世,與那么多的布衣百姓可欲而不可求得的脈絡(luò),千絲萬縷!事實卻是那樣的截然不同,童年的張瑛寄宿在學(xué)校里渡過,母親又不在身邊,所以姑姑的牽絆成了她兒時最深的回憶,苦卻快樂著也只是那個時候給予的饋贈。
溫暖!有時候只是在你跌倒的時候,有親人出現(xiàn)時的熱淚盈眶感動;堅強(qiáng)!有時候只是在你跌倒的時候,無人問津時強(qiáng)抑住眼淚的苦澀。
在冷冷的心里邊容納過的風(fēng)雨也變得冷澀,也許只有文字輕彈慢訴,才會足以療傷。
所以她沒有停下來過,筆尖總是流淌著涓涓文字,潺潺如流水,好似那埋藏在心底的情愫,明凈的可以照得見人影。
一爐沉香,就是一段文字,一個輕聲慢訴的低低私語!一爐沉香的時間仿佛已經(jīng)過去萬重年光。
不幸如她,不幸的文字里的她還是年紀(jì)輕輕就必須經(jīng)歷塵世紛擾的她,有時候看她的文字,錯落的將自己幻化成了故事里的一團(tuán)煙剎。
她是那么的努力、堅持,也許在不幸的環(huán)境中成長的人,最懂得該以什么樣的姿態(tài)去綻放,所以在未能赴圣約翰大學(xué)的她去了香港大學(xué),繼續(xù)探尋那夢,據(jù)說美麗無瑕的縹緲。
戰(zhàn)爭的烽火點燃,易碎的夢似乎只是在半空中停滯的螢火,點點看不到前塵。
也許于她,也只有文字才是最好的藥,可以療傷,慰藉那心中隱隱揪心的東西。
筆能生花,墨紙里飄灑的點點流沙,只覺得那么美,特別是在最后一顆星辰慢慢升起的時候猶其美。
不停地寫,不停地寫。
《等》的《花凋》,等到《愛》《走!走到樓上去!》。
忘不了的畫是紅玫瑰和白玫瑰身上裝飾著的旗袍翩翩走來!
愛情!之于任何人都是那光和熱,觸及到的是那么怦然心動。
冷得像風(fēng),在亂世中小心翼翼的行走著,給你一雙手緊緊的相扣,那該是多么的令人心動。
怎敵得過許“現(xiàn)世安好,歲月靜好”的許諾!真的,那個時候,冰冷的心也暈開了霧氣,朦朧中的醉意最是識得真情。
前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥濘,也不顧的去愛。
即使到了最后還是放不下,她嘆道“你到底是不肯。
我想過,我倘使不得不離開你,亦不至于尋短見,亦不能再愛別人,我將只是萎謝了”
或許那個時候也正值是秋天,也是一場雨。
這場雨下得很猛烈,也沖刷了他們曾經(jīng)的傾城之戀。
“世鈞,我們再也的回不去了,對嗎?”真的回不去了,過去就讓它過去吧!短的是人生,長的卻是磨難。
唯有淡淡的文字,文字在深深地夜色里那么乖巧的聆聽者你心底的吶喊!甜也好,苦也罷!
字字珠璣,她的文字那么痛徹的描摹著前世今生。
人生是蒼涼的手勢,你死了,我的故事就結(jié)束了,而我死了,你的故事還長得很。
還是在秋,這涼開始漸漸來到,在洛杉磯的家中她輕輕的走了,像風(fēng)一樣的輕!她走了,故事沒有結(jié)束!
像煙灰一樣松散
近年結(jié)識了一位警察朋友,好槍法。
不單單在射擊場上百發(fā)百中,更在解救人質(zhì)的現(xiàn)場,次次百步穿楊。
當(dāng)然了,這個“楊”不是楊樹的楊,而是匪徒的代稱。
我向他請教射擊的要領(lǐng)。
他說,很簡單,就是極端的平靜。
我說這個要領(lǐng)所有打槍的人都知道,可是做不到。
他說,記住,你要像煙灰一樣松散。
只有放松,全部潛在的能量才會釋放出來,協(xié)同你達(dá)到完美。
他的話我似懂非懂,但從此我開始注意以前忽略了的煙灰。
煙灰,尤其是那些優(yōu)質(zhì)香煙燃燒后的煙灰,非常松散,幾乎沒有重量和形狀,真一個大象無形。
它們懶洋洋地趴在那里,好像在冬眠。
其實,在煙灰的內(nèi)部,棲息著高度警覺和機(jī)敏的鳥群,任何一陣微風(fēng)掠過,哪怕只是極輕微的嘆息,它們都會不失時機(jī)地騰空而起馭風(fēng)而行。
它們的力量來自放松,來自一種飄揚的本能。
松散的反面是緊張。
幾乎每個人都有過由于緊張而慘敗的經(jīng)歷。
比如,考試的時候,全身肌肉僵直,心跳得好像無數(shù)個小炸彈在身體的深淺部位依次爆破。
手指發(fā)抖頭冒虛汗,原本記得滾瓜爛熟的知識,改頭換面潛藏起來,原本涇渭分明的答案變得似是而非,泥鰍一樣滑走……面試的時候,
要么扭扭捏捏不夠大方,無法表現(xiàn)自己的真實實力,要么口若懸河躁動不安,拿捏不準(zhǔn)問題的實質(zhì),只得用不停的述說掩飾自己的緊張,適得其反……相信每個人都儲存了一大堆這類不堪回首的往事。
在最危急的時刻能保持極端的放松,不是一種技術(shù),而是一種修養(yǎng),是一種長期潛移默化修煉提升的結(jié)果。
我們常說,某人勝就勝在心理上,或是說某人敗就敗在心理上。
這其中的差池不是指在理性上,而是這種心靈張弛的韌性上。
沒事的時候看看煙灰吧。
他們曾經(jīng)是火焰,燃燒過,沸騰過,但它們此刻安靜了。
它們毫不張揚地聚精會神地等待著下一次的乘風(fēng)而起,攜帶著全部的能量,抵達(dá)陽光能到的任何地方。
寫給生命
我站在月亮底下畫鉛筆速寫。
月亮好亮,我就站在田野的中間用黑色和褐色的鉛筆交替地描繪著。
最先要畫下的是遠(yuǎn)處那一排參差的樹影,用極重極深的黑來畫出它們濃密的枝葉。
在樹下是慢慢綿延過來的阡陌,田里種的是番薯,在月光下有著一種淺淡而又細(xì)致的光澤。
整個天空沒有一片云,只有月色和星斗。
我能認(rèn)出來的是獵人星座,就在我的前方,在月亮下面閃耀著,天空的顏色透明又潔凈,一如這夜里整個田野的氣息。
月亮好亮,在我的速寫本上反映出一層柔白的光輝來,所有精略和精密的線條都因此能看得更加清楚,我站在田里,慢慢地一筆一筆地畫著,心里很安定也很安靜。
家就在十幾二十步之外,孩子們都已經(jīng)做完了功課上床睡覺了,丈夫正在他的燈下寫他永遠(yuǎn)寫不完的功課,而我呢?我決定我今天晚上的功課要在月亮底下做。
鄰家的狗過來看一看,知道是我之后也就釋然了,在周圍巡視了幾圈之后,干脆就在我的腳旁睡了下來。
我家的小狗反倒很不安,不明白我為什么不肯回家,所以它就一會兒跑回去一會兒又跑過來的.,在番薯的莖葉間不停地拔弄出細(xì)細(xì)碎碎的聲音。
鄉(xiāng)間的夜出奇的安靜,鄰居們都習(xí)慣早睡,偶爾有夜歸的行人也只是從田野旁邊那條小路遠(yuǎn)遠(yuǎn)經(jīng)過,有時候會咳嗽一聲,聲音從月色里傳過來也變得比較輕柔。
多好的月色!滿月的光輝浸潤著整塊土地,土地上一切的生命都有了一種在白晝時從來也想象不出的顏色。
這樣美麗的世界就在我的眼前,既不虛幻也非夢境,只是讓人無法置信。
所以,我想,等我把這些速寫的稿子整理好,在畫布上畫出了這種月色之后,恐怕也有一些人會認(rèn)為我所描繪的是一種虛無的美吧。
我一面畫一面禁不住微笑了起來。
風(fēng)從田野那頭吹過,在竹林間來回穿梭,月是更高更圓了,整個夜空澄澈無比。
生命里也應(yīng)該有這樣一種澄澈的時刻吧?可以什么也不想什么也不希望,只是一筆一筆慢慢地描摹,在月亮底下,安靜地做我自己該做的功課。
對著一班十九、二十歲,剛開始上油畫課的學(xué)生,我喜歡告訴他們一個故事。
這是我大學(xué)同班同學(xué)的故事。
我這個同學(xué)有很好的繪畫基礎(chǔ),人又認(rèn)真,進(jìn)了大學(xué)以后發(fā)愿要沿著西方美術(shù)史一路畫下來,對每一個畫派的觀念與技法都了解并且實驗了之后,再來開創(chuàng)他自己的風(fēng)格。
他認(rèn)為,只有這樣,才能夠畫出真正扎實的作品來。
一年級的時候,他的風(fēng)景都是塞尚的,二年級的時候,喜孜孜地向我宣布:“我已經(jīng)畫到野獸派了!”然后三年級、四年級,然后教書,
然后出國,很多年都不通音訊,最后得到的消息是他終于得到了博士學(xué)位,成為一個美術(shù)史與美術(shù)理論方面的專家了。
我每次想到這件事,都不知道是悲是喜。
原來要成為一個創(chuàng)作的藝術(shù)家,除了要知道吸收許多知識之外,也要懂得排拒許多知識才行的啊!創(chuàng)作本身原來具有一種非常強(qiáng)烈的排他性。
一個優(yōu)秀的藝術(shù)家就是在某一方面的表現(xiàn)能夠達(dá)到極致的人,而因為要走向極致,所以就不可能完全跟著別人的腳步去走,更不可能在自己的一生里走完所有別人曾經(jīng)走過的路。
在藝術(shù)的領(lǐng)域里,我們要找到自己的極致,就需要先明白自己的極限,需要先明白自己和別人不盡相同的那一點。
因為不盡相同,所以藝術(shù)品才會有這樣多不同的面貌。
像布朗庫西能夠把他的“空間之鳥”打磨得那樣光滑,讓青銅的雕像幾乎變成了一種躍動的光與速度。
而麥約卻要把流動的“河流”停住,在鉛質(zhì)的女體雕像里顯示出一種厚重的量感來。
畢沙洛的光影世界永遠(yuǎn)安詳平和,而一樣的光影在孟克的筆觸里卻總是充滿了顫栗和不安。
每一個優(yōu)秀的藝術(shù)家走到極致的時候,就好像在生命里為我們開了一扇窗戶,我們在一扇又一扇不同的風(fēng)景之前屏息靜立,在感動的同時,也要學(xué)會選擇我們所要的和我們不得不舍棄的。
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